編者按：現(xiàn)代實(shí)木家具嚴(yán)重同質(zhì)化、硬闊葉材資源瀕臨枯竭、木材價(jià)格持續(xù)飛漲。許多企業(yè)的發(fā)展已經(jīng)停滯、下滑，并將很快陷入絕境。不少企業(yè)紛紛轉(zhuǎn)做美式家具，新一輪同質(zhì)化從一開(kāi)始就已經(jīng)凸現(xiàn)。那么，實(shí)木家具企業(yè)究竟路在何方？我們特此推出以下5篇系列文章予以探討，以期拋磚引玉，歡迎讀者發(fā)表真知灼見(jiàn)。
1.《實(shí)木家具逃不出的三大根源問(wèn)題》
2.《實(shí)木家具走向的五條出路》
3.《歐美古典風(fēng)格家具的現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)》
4. 《實(shí)木家具消費(fèi)者到底買的是什么？》
5.《對(duì)家具企業(yè)走出同質(zhì)化困局的思考》
目前，歐美古典及其變異風(fēng)格（我們避用“新古典”這個(gè)詞，因?yàn)樵谖鞣郊揖呤飞嫌幸环N古典風(fēng)格叫做“新古典主義”）家具的熱度正在上升，這在一定程度上與某些品牌在高端市場(chǎng)的引領(lǐng)作用有關(guān)，許多企業(yè)瞄準(zhǔn)了大眾市場(chǎng)中部分消費(fèi)者的仰慕心理與低價(jià)空間得以滋生，旨在以潮流跟隨者的角色捕獲這一群體。作為市場(chǎng)多元化的一個(gè)組成部分，其本身無(wú)可厚非。
但是，如何避免新一輪同質(zhì)化？正宗的歐美古典家具到底長(zhǎng)什么樣兒？又如何取其精華，去其糟粕？如何“古為今用、洋為中用”地結(jié)合當(dāng)今中國(guó)社會(huì)和市場(chǎng)的需求來(lái)進(jìn)行再設(shè)計(jì)？企業(yè)如何在把握時(shí)代主旋律的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)出自身獨(dú)特的家具系列？
所有這些問(wèn)題都需要在展開(kāi)具體設(shè)計(jì)之前有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和定位。否則，只能照貓畫(huà)虎地滋生出一批“垃圾”和“怪胎”，在國(guó)際上落為笑柄、遭人鄙視；而企業(yè)自身也會(huì)纏成一團(tuán)亂麻，既無(wú)法拓展，又不能自圓其說(shuō)。也許有人會(huì)說(shuō)我們做的是混搭，但混搭不是亂搭，也有其內(nèi)在鮮明的主題和清晰的邏輯，其背后都是需要足夠功力的，如果沒(méi)有這種功力，怎么可能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下取勝？投機(jī)與賭博心理已經(jīng)沒(méi)有市場(chǎng)，倒過(guò)來(lái)既擾亂了對(duì)真理的認(rèn)知，又最終傷害了自己。
這既是一個(gè)設(shè)計(jì)問(wèn)題，也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。
本文只談設(shè)計(jì)問(wèn)題。而且不談設(shè)計(jì)戰(zhàn)略，只談設(shè)計(jì)方法；不談設(shè)計(jì)理論，只談可視化的設(shè)計(jì)手段。旨在起到直接的借鑒和啟示作用。
在上一篇文章中，我們給出了歐美古典風(fēng)格家具現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)的四種方法，即：原型模仿、原型變異、重構(gòu)方式和原型趨異。
對(duì)于原型模仿而言，相對(duì)比較直接和直觀，無(wú)需贅述。但即便如此，也得緊緊抓住原型中的典型特征。如：路易十四式風(fēng)格家具中最突出的特征是在家具本體的角部與拉手部位有黃金裝飾，另一個(gè)重要的體態(tài)特征是桌椅類家具常用“S”型彎腿。如圖1所示。
圖1
原型變異與原型模仿沒(méi)有明顯的分界線，而是無(wú)級(jí)變化的。如歐洲新古典主義風(fēng)格中，車腿與八角型臺(tái)面也是深具特色的，抓住了這兩個(gè)特征，那么就可以演繹出無(wú)數(shù)的新的家具形態(tài)。如圖2所示。
圖2
重構(gòu)方式是汲取古典風(fēng)格家具中具有視覺(jué)效力的一種或多種特性來(lái)重新進(jìn)行設(shè)計(jì)，這些特征或特質(zhì)可以是形態(tài)方面的，也可以是裝飾元素上的，還可以是CMF上的。圖3左邊的椅子是洛可可風(fēng)格的原型，而右圖具有古典韻味的現(xiàn)代桌椅就在于抽提了洛可可風(fēng)格椅背上的弧形曲線和上粗下細(xì)的彎腿元素，通過(guò)去除一切裝飾，洗練出至純至簡(jiǎn)、干凈利落的家具形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。
圖3
圖4采用了相同的手法，從新古典主義風(fēng)格的椅子中巧妙地抽提出一個(gè)形態(tài)要素，就是一個(gè)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的曲線構(gòu)件，原型是扶手椅，而新作是去除了扶手的靠背椅，原型中復(fù)雜交織的線型木構(gòu)件換成了新作椅面平行直條紋的軟包，既增加了舒適度、呈現(xiàn)出了簡(jiǎn)約的現(xiàn)代特質(zhì)，又有一種無(wú)形的張力讓人忘卻不了塵封的歷史印痕。
圖4
圖5則是采用了混合的手法進(jìn)行全新的構(gòu)筑，對(duì)古典的元素進(jìn)行了破碎和多種抽象的加工與重構(gòu)。既有著對(duì)文藝復(fù)興的記憶，又有著難以找出原型、但確實(shí)殘留著隱約感覺(jué)的古韻新風(fēng)。這種神韻既有形態(tài)上的特征，也有CMF的強(qiáng)烈效用。
圖5
原型趨異所追求的不再是借鑒古典風(fēng)格家具中的具象元素，而是取其神韻，對(duì)設(shè)計(jì)師的功力要求更高，因?yàn)楦記](méi)有規(guī)律、難以駕馭，需要具備更高的設(shè)計(jì)、材料、工藝、藝術(shù)和人文方面的造詣，乃至哲學(xué)素養(yǎng)。
圖6沒(méi)有直接在任何古典風(fēng)格家具中汲取具體的元素，形體構(gòu)筑也是顛覆性的。其設(shè)計(jì)意圖有三個(gè)關(guān)鍵詞，即：歷史、浪漫和高品位。經(jīng)典、靜怡、簡(jiǎn)潔和大氣的體態(tài)，將現(xiàn)代美學(xué)和生活方式融入到了家具的骨髓中，對(duì)傳統(tǒng)予以革新，以人體工程學(xué)的原理營(yíng)造出極其舒適的坐感，是對(duì)傳統(tǒng)文化的全新詮釋。
圖6
最后我們還有兩點(diǎn)需要特別說(shuō)明和強(qiáng)調(diào)，一是上述四種方法也可能混合使用；二是具體的設(shè)計(jì)手法和靈感來(lái)源是沒(méi)有窮盡的，不應(yīng)該、也不可能給出具體的條條框框來(lái)固化思維，以免扼制設(shè)計(jì)世界繽紛多彩的無(wú)限創(chuàng)意空間。
我們是以案例解析的方式來(lái)展開(kāi)討論的，并且限于篇幅，只能起到初步的示范作用，而無(wú)法系統(tǒng)化地對(duì)各種風(fēng)格進(jìn)行全面的梳理。更加無(wú)法替代廣大設(shè)計(jì)師的聰明才智、主觀能動(dòng)性，以及針對(duì)具體企業(yè)的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)，也替代不了我們自己的具體設(shè)計(jì)服務(wù)。
盡管本文談的是設(shè)計(jì)手法，但在企業(yè)的商業(yè)化設(shè)計(jì)研發(fā)過(guò)程中，我們依然堅(jiān)定地認(rèn)為設(shè)計(jì)戰(zhàn)略是不可或缺的，是需要先行的。如果定位不清、方向不明，那么所有具體的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)都是盲目和無(wú)效的，對(duì)企業(yè)所造成的損失也是巨大的。
企業(yè)開(kāi)發(fā)一個(gè)系列的產(chǎn)品，如果失敗了，那就意味著可能損失千萬(wàn)，理當(dāng)慎之又慎！理當(dāng)相信科學(xué)、相信專業(yè)！
深圳家具研究開(kāi)發(fā)院出品
封面照片引自意大利家具品牌Ceccotti
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