意大利的高端家具品牌Ceccotti Collezioni由Ceccotti Aviero創(chuàng)立于1956年，是意大利頂級(jí)手工實(shí)木家具的締造者。成立初始以民用家具產(chǎn)品為主，其后開始為酒店提供家具產(chǎn)品。其品牌理念是使用超優(yōu)質(zhì)的原材料，以工匠的技藝及純手工來打造家具和零配件。
貴族之魂，源自“新藝術(shù)”
Ceccotti家具獨(dú)特優(yōu)美的弧線并不是借由機(jī)器打磨，也不是通過簡(jiǎn)單的燒制彎曲，而是使用一整塊木材，用手工打磨而成。受到“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)及其代表人物安東尼·高迪的影響，其產(chǎn)品運(yùn)用了自然有機(jī)的曲線，動(dòng)植物的造型元素，在材料和形式上尋找著實(shí)驗(yàn)性的突破。
▲ （左）安東尼·高迪 （右）Ceccotti扶手椅
▲ （左）“新藝術(shù)”家具 （右）Bean/ Big Bean
Ceccotti這款辦公桌（Bean/ Big Bean）繼承了“新藝術(shù)”家具彎曲柔滑的外型特征，桌面輪廓仿制了豌豆的造型，而纖細(xì)彎曲的桌腿較之“新藝術(shù)”家具更顯出一絲輕盈和流動(dòng)的質(zhì)感。
實(shí)木家具，不止于全實(shí)木
作為成熟經(jīng)濟(jì)體的實(shí)木品牌，Ceccotti的材料體系已經(jīng)走出了一材到底的束縛，在實(shí)木基礎(chǔ)上納入了相對(duì)豐富的材料體系。這一特點(diǎn)在下圖的Fagiolo茶幾上得到充分體現(xiàn)。
▲Fagiolo
Fagiolo茶幾以北美胡桃木為框架，可施以三種顏色涂裝，不同類型的玻璃、及不同產(chǎn)區(qū)的大理石。意大利是大理石王國(guó)，因此大理石的紋樣挑選也極其苛刻。
再如另一款帶有東方元素的椅子Chambre Close，可根據(jù)客戶需要使用北美櫻桃木、克羅地亞斯拉夫橡木或北美胡桃木。
▲ Chambre Close
但是在整個(gè)產(chǎn)品家族里，Ceccotti也并不避諱金屬材質(zhì)。Ram扶手椅就是一款純金屬框架配以軟包坐墊的戶外椅。無論何種材質(zhì)，Ceccotti的設(shè)計(jì)基因猶存。
▲ Ram armchair
現(xiàn)代設(shè)計(jì)，在大批量生產(chǎn)與個(gè)性化中找尋平衡
20世紀(jì)早期的“新藝術(shù)”家具更多地是為少部分、個(gè)性化的富裕群體服務(wù)，即無法滿足大批量生產(chǎn)，也很難剝離出空間去單獨(dú)搭配（通常都是和室內(nèi)相連）。因此“新藝術(shù)”的出路必然被現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)所取代。
▲ “新藝術(shù)”家具
Ceccotti用模塊化設(shè)計(jì)平衡了這對(duì)矛盾。我們所看到的單元衣柜就從設(shè)計(jì)上解決了這一問題。不同單元的組合，在不同空間演化為不同類型的柜子，再附以不同的材質(zhì)、顏色、涂裝效果（cmf）就可以適合不同生活方式的人群。
▲ 單元衣柜
▲ 單元衣柜
國(guó)內(nèi)的Ceccotti李鬼們
然而，我們要吐槽的是國(guó)內(nèi)的諸多實(shí)木企業(yè)。只見到了Ceccotti的外形，對(duì)被仿制品牌背后的血統(tǒng)、源頭、理念統(tǒng)統(tǒng)不關(guān)心，肆無忌憚地照搬照抄，毫無原則地復(fù)制粘貼，以低價(jià)低質(zhì)蒙蔽國(guó)內(nèi)市場(chǎng)?？杀氖牵@一粗劣的行徑不僅沒有被遏制，更成為一股日漸興盛的風(fēng)潮。
▲ （左）國(guó)內(nèi)某品牌 （右）Ceccotti-D.R.D.P
D.R.D.P沙發(fā)由Roberto Lazzeroni于1988年設(shè)計(jì)推出，非對(duì)稱性的靠背設(shè)計(jì)，有機(jī)的曲線造型，識(shí)別度極高，被認(rèn)為是Ceccotti品牌最標(biāo)志性的產(chǎn)品。左邊為國(guó)內(nèi)某品牌生產(chǎn)的同款產(chǎn)品，如若不做說明，根本分辨不出哪款才是原創(chuàng)。
▲ （左）國(guó)內(nèi)某品牌 （右）Ceccotti-Hypnos
▲ （左）國(guó)內(nèi)某品牌 （右）Ceccotti-Twenty Two
以上兩款產(chǎn)品存在著同樣的問題，這一鏡像般的仿制品，只能哀原創(chuàng)之不幸，怒效仿者之不爭(zhēng)。
反思實(shí)木，是時(shí)候變革了
對(duì)于Ceccotti，它獨(dú)有的風(fēng)格是西方設(shè)計(jì)史中清晰脈絡(luò)的一頁篇章，是對(duì)經(jīng)典“新藝術(shù)”的繼承，更是創(chuàng)新與發(fā)揚(yáng)，它還在完成歷史賦予它的使命。反觀諸多國(guó)內(nèi)實(shí)木企業(yè)，對(duì)自身品牌生涯沒有遠(yuǎn)景規(guī)劃，只是為了追逐短期的利益，仿著國(guó)外品牌的模樣，鉆著國(guó)內(nèi)不成熟市場(chǎng)的空子。
中國(guó)企業(yè)的產(chǎn)品外觀開發(fā)都愛扎堆，用不了多久，意式實(shí)木也將成為下一個(gè)“北歐風(fēng)格”、“海派新中式”，在這一領(lǐng)域能真正沉淀下來的品牌又將是屈指可數(shù)。
可嘆，這條路應(yīng)是到了迷途知返的時(shí)候。
